兒時(shí)曾經(jīng)長(zhǎng)久地，徘徊在袁庭棟和王笛筆下的街巷、茶館里的“街娃兒”王亥，見(jiàn)證了全球化的生活理念如何落入太古里白領(lǐng)們的日常，但又細(xì)心地，把回蕩著歷史的吟頌聲的崇德里的梁柱，向全世界展示。

　　網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，攝影師朱毀毀與他的同齡人們，拓展了新的講述成都的方式。在手機(jī)屏幕的方寸之間，成都街巷上的鋪面、行人，店門(mén)前響著鈴聲飛馳而過(guò)的自行車(chē)，一一現(xiàn)身。

　　這樣的影像，或許沒(méi)有在王笛和袁庭棟們作品中一以貫之的歷史經(jīng)線(xiàn)，但在被工業(yè)化的繁忙切碎的時(shí)間里，朱毀毀們讓成都的形象，更為輕盈地被現(xiàn)代人觸摸。

　　民宿主人Sasa，則用雙手記錄了同樣的故事：

　　她將三圣鄉(xiāng)的小院，注入了屬于現(xiàn)代的舒適與悠閑；我們看到時(shí)間與機(jī)遇的寬廣，在成都東邊這片窄窄的土地上，萌生出了新的枝椏。

　　在成都這歷史與個(gè)體、過(guò)去與現(xiàn)在、本土與世界的張力中，藝術(shù)也耀眼地在場(chǎng)。在這里，當(dāng)代藝術(shù)的所有可能性，都在舞臺(tái)上一再閃現(xiàn)。

　　對(duì)說(shuō)唱組合「天府音樂(lè)」來(lái)說(shuō)，他們的藝術(shù)之路，似乎是在說(shuō)唱樂(lè)原本的窄路上，又辟出的一條更窄的路子，頗有篳路藍(lán)縷、披荊斬棘的感覺(jué)。

　　而畫(huà)家曾樸則拽緊了張力繩索的另一頭，向藝術(shù)這條道路的縱深處猛進(jìn)：

　　“把所要做的事情和真正的感受，放在一個(gè)有限的范圍，看似比較窄，但是它的深度、寬度和厚度，也許是大大增強(qiáng)了?！?/p>

　　成都充滿(mǎn)張力的生活場(chǎng)域，從不止于人類(lèi)。

　　在成都的寬闊里，還包裹了其他外形與習(xí)性全然不同的“成都居民”。這其中，大熊貓或許聚集了最多的不可思議：它們有兇猛的體魄，但卻賣(mài)著最柔軟的萌；它們是最四川的生物，卻在全世界人們的心中駐扎。

　　而飼養(yǎng)員張皓與他的同事們，“工作的地方很窄也很小”，但對(duì)于保護(hù)其它野生動(dòng)物來(lái)說(shuō)，卻有著很寬廣的影響力。他們讓熊貓身上不可思議的張力，如竹節(jié)般生長(zhǎng)，并在時(shí)代的風(fēng)中發(fā)出脆響。

　　以歷史學(xué)者王笛為始，以巴蜀文化學(xué)者袁庭棟為終，老成都水汽繚繞、故事聚集的茶館里，茶水已經(jīng)燒開(kāi)：

　　八個(gè)人，八張切片，共同分享成都人的「寬窄哲學(xué)」——從個(gè)體的錨點(diǎn)出發(fā)，走向世界的豐贍；又于對(duì)進(jìn)取的守望中，看見(jiàn)千年的安閑。

　　世間有路，大道蹊徑；無(wú)論寬窄，自在成都。

　　無(wú)論寬窄，自在成都