煙草在線專稿　　公司機(jī)關(guān)新春聯(lián)歡會(huì)原本準(zhǔn)備讓中層領(lǐng)導(dǎo)歌唱毛主席詩(shī)詞，但由于時(shí)間緊迫，最后改為誦讀，還是頗有些遺憾的。毛主席詩(shī)詞大氣磅礴、波瀾壯闊，雖然誦讀起來(lái)也很有氣勢(shì)，可與歌唱相比較還是少了一些雄渾。小時(shí)候看大型舞蹈史詩(shī)《東方紅》，當(dāng)聽(tīng)到《七律?長(zhǎng)征》合唱時(shí)，腦海中很自然的就會(huì)浮現(xiàn)出紅軍不怕艱險(xiǎn)的遠(yuǎn)征畫面?！凹t軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。”這個(gè)場(chǎng)景在歌聲中升華為一種革命樂(lè)觀主義精神，卻是誦讀很難帶入的。詩(shī)因歌之烘托而豪邁，歌因詩(shī)之灑脫而雄渾。我想這就是用歌唱來(lái)詮釋詩(shī)詞的效果，楊慎的《臨江仙?滾滾長(zhǎng)江東逝水》，在楊洪基低沉的嗓音下，把長(zhǎng)江的源長(zhǎng)和拍岸唱得如千年時(shí)光，蕩起歲月的浪花。尤其是最后一句：“一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中?！奔瘸隽藢?duì)時(shí)光的無(wú)奈，又道出了對(duì)往事的追昔，讓人們久難忘懷。

　　1980年的一個(gè)秋夜，謝宏中因與前妻井莉靈感一現(xiàn)，將李后主的《烏夜啼》譜曲，從而產(chǎn)生將唐宋詩(shī)詞譜曲，用唱的形式錄成唱片的構(gòu)想，并取名《淡淡幽情》。謝宏忠在宴會(huì)上遇見(jiàn)了鄧麗君，并將長(zhǎng)期醞釀成熟的構(gòu)想告訴她，鄧麗君反映相當(dāng)激烈。當(dāng)時(shí)他們的觀點(diǎn)很接近，就是如何將我國(guó)流傳數(shù)千年的古典詩(shī)詞用現(xiàn)代音樂(lè)表現(xiàn)，如何引起聽(tīng)眾的共鳴，如何保存逐漸被遺忘的中國(guó)文化。由此，我們便聽(tīng)到了《但愿人長(zhǎng)久》、《獨(dú)上西樓》、《幾多愁》、《人約黃昏后》和《在水一方》等等眾多古詩(shī)詞歌曲。沒(méi)考證過(guò)這算不算開(kāi)創(chuàng)一種先河，但至少通過(guò)多人對(duì)這些歌曲的不同演繹，讓一代人甚至幾代人都記住了中華民族的文化瑰寶，鄧麗君算是功不可沒(méi)。

　　九十年代初還是“西北風(fēng)”歌曲吹呀吹的時(shí)候，有一股儒雅的清流滋潤(rùn)了中華歌壇，那就是以《濤聲依舊》、《中華民謠》為代表的古風(fēng)歌曲，很受百姓喜愛(ài)。也許正是看到古風(fēng)類歌曲的受眾度，之后此類歌曲層出不窮地展示出來(lái)，比如前幾年備受矚目的《寂寞沙洲冷》、《傾國(guó)傾城》、《卷珠簾》等都是如此。尤其值得一提的是，給周杰倫寫歌的方文山，其創(chuàng)作的《煙花易冷》、《菊花臺(tái)》、《青花瓷》、《東風(fēng)破》等一大批歌曲，都是根據(jù)中華詩(shī)詞為基礎(chǔ)，集結(jié)了“素顏”與“韻腳”的創(chuàng)作新概念孕育而成，使其作品在視覺(jué)閱讀上具備了音律和韻腳的節(jié)奏美感。再經(jīng)過(guò)周杰倫那朦朧詩(shī)般的發(fā)音，給歌曲蒙上了一層薄霧般的輕紗，讓千古成為了永恒。

　　從《七律?長(zhǎng)征》的豪放，到《但愿人長(zhǎng)久》的婉約，從《臨江仙?滾滾長(zhǎng)江東逝水》的壯闊，到《獨(dú)上西樓》的凄苦，每一首歌都有濃濃的情結(jié)在其中，或讓人振奮、讓人寄往，或讓人感懷，讓人悲傷，并加深了人們對(duì)詩(shī)歌的喜愛(ài)程度。我這樣寫，非是說(shuō)誦讀詩(shī)詞不感人，而是講唱出的詩(shī)詞更易烘托出詩(shī)詞的意境和內(nèi)涵，這當(dāng)是作曲者應(yīng)思量的一個(gè)方向，畢竟對(duì)于弘揚(yáng)中華文化也是一樁不小的貢獻(xiàn)。